Хроника

Цикл скульптур «Античный мотив»

(находится в Государственной Третьяковской галерее).

В 1979-80 года на «античную» тему было выполнено около 15 композиций (размером до 40 см из глазурованного шамота, покрытых мелкой сеткой кракле). В последующие годы многие из этих скульптур были повторены в большем размере в бронзе или белом мраморе. Часть произведений из этой серии находится в собрании Третьяковской галереи.


Античный цикл Георгия Франгуляна
Игорь Светлов, ДИ СССР, 1981, 9 (286)


     Интерес к античному искусству, исключая сравнительно небольшие периоды, когда он уступал место иным увлечениям, проходит через все скульптурное творчество ХХ века. С самого его начала скульпторы стремились сделать античную традицию активным соучастником воплощения художественных идеалов своей эпохи. Множественность и напор этих исканий убедительно демонстрируют современность античности. Мечтания и созерцание, порывы и успокоение, нежность и ирония - такова амплитуда образов, важным слагаемым которых стало постижение эстетических норм и приемов античного искусства. Вопреки попыткам использовать античность для утверждения вялой расслабленности и ложного величия, ее взволнованное открытие не раз помогало поэтически осмыслить образ человека, вбирающий в себя напряжение борьбы и гармоническую возвышенность.

Цикл скульптур «Античный мотив» Цикл скульптур «Античный мотив» Цикл скульптур «Античный мотив» Цикл скульптур «Античный мотив»
Дельфийский возничий Муза Бюст Храм
Шамот, позолота Шамот Шамот Шамот
61x44x31

      В советской скульптуре 70-80-х годов творческое отношение к этому наследию обозначается все более рельефно. Его воспринимают как земное, близкое повседневной жизни человека, и как идеал возвышенной монументальности; с ним связывают приверженность к поэтической динамике и разработку иных категорий изобразительного искусства. В этих и многих других гранях идет плодотворное соединение современных исканий с традицией, столь много определившей в художественном познании человеческого бытия.

Цикл скульптур «Античный мотив» "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян
Муза Муза Муза Муза
Шамот
58х33х31
Шамот
28х30х13
Шамот
60х45х35
Шамот
61x44x31

       Очищение этой традиции от наслоений, созданных эпигонами и ремесленниками – источник возникновения оригинальных произведений. Один из ярких примеров последнего времени – античный цикл Георгия Франгуляна Отправной пункт его замысла – отказ от формулы «Античность – статика». Ведь именно отождествление произведений греческой классики с чем-то неподвижным, замкнутым в себе, отгороженным от мирового развития искусства, мешает формированию самостоятельного взгляда на это бесценное наследие. Преодолев инерцию такого подхода, скульптор обретает раскованность, способность искать новые и новые варианты композиционно-пластических решений, дает простор рождению художественных метафор.
Используя своеобразие скульптуры малых форм, Франгулян не боится дать фигуру в сложных ракурсах и положениях, то выразительно наклоненной, то словно откинутой назад, сталкивая между собой разнонаправленные движения. В этих сложных, порой неожиданных по объемно-пространственному рисунку построениях превалирует тема борьбы, драматических скрещений. Несущаяся колесница - устремленный вперед конь и лежащая между огромными колесами в глубоком оцепенении фигура женщины - метафорическое обозначение захватившего человека врасплох слепого стремления. 


        Варьируется эта тема и в других близких по мотиву композициях. Но есть иное - норовистый конь покорился уверенной и холодной наезднице, напоминающей в своих движениях и драпировках одежды греческую богиню, а рациональностью действий и своеобразием строения пропорций вызывающей мысль о ритмах наших дней. Не случайно ее щит (мотив, появляющийся и в других произведениях цикла) упорно ассоциируется с колесами современной машины. Избирая сложные динамические ракурсы, скульптор обобщенно определяет отношения основных частей пластической композиции. Укрупняя изображение коня, трактованного всякий раз более натурально и экспрессивно, чем фигура человека, активно выявляя грубоватую фактуру щита, перебивая гладкие поверхности движением волнистых драпировок, Франгулян хочет создать ощущение каких-то значительных событий, противостоящих привычному течению жизни. Обобщение форм, получающее обоснование во внутреннем напряжении и смелом пространственном соотнесении объемов, становится необходимым элементом монументального по своей сути решения. Если раньше в работах скульптора можно было подчас заметить перегрузку композиционных элементов, недостаточную продуманность в связях крупных и мелких членений, то теперь в пространственной группировке объемов появляется логика, формируется богатая акцентами, выразительная структура пластики. Освободившись от засилья статики, скульптор сделал мотивы и приемы античной пластики союзником романтической экспрессии.

"Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян
Падающая колесница Большая колесница Большая колесница
Шамот
49х31х40
Шамот
50х70х30
Мрамор
52х65х35

О том, какие принципиальные изменения произошли на этом пути, свидетельствует сравнение впервые изображенного им возничего, с олимпийским спокойствием стоящего на спине коня, с несущимися на колесницах наездниками - работах, появившихся у Франгуляна во время его участия на симпозиуме скульпторов в Дзинтари (1980). Оглядка на образец уступает место темпераментной и самостоятельной интерпретации традиционной темы, статическая скованность - динамической экспрессии.

"Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян
Падение Сон
Шамот
49х31х40
Шамот
22х42х16

Впрочем, современно понятая античность не только участвует в раскрепощении художника от многих привычных, возникших под знаком инерции, представлений. Она - пример строгости и благородства. Глядя на крылатых богинь с Франгуляна, чувствуешь, что скульптор очень хорошо это воспринял. Изысканный силуэт крыльев, стройность пропорций фигуры - своеобразный камертон в утверждении темы изящества, которая входит в богатое контрастами пластическое построение. Сочетая вертикализм фигуры с контрастным движением откинутой назад головы и острым жестом отведенных за спину рук, обогащая укрупненные членения форм декоративной фактурой драпировок, скульптор создает произведение многозначное и вместе с тем цельное. Античный цикл Франгуляна - еще одно подтверждение могущества далекой от аскетизма экономии пластических средств. Впечатлению благородства способствует и серебристо-серый цвет шамота, удивительным образом соединяющий в себе теплоту и холодноватость. Он играет активную роль в реализации в материале поэтической концепции скульптора. Работы Франгуляна, о которых идет речь, выполнены в шамоте, покрытом ангобом и глазурью. 3а счет различной температуры усадки на поверхности возникают многочисленные кракле. Такой прием, нечасто встречающийся у нас (а его охотно используют, например, японские мастера), включается в комплекс приемов, избранных скульптором, чтобы напомнить о древности волнующего его мотива, увиденного как бы через сетку времени, о следах произошедших в мире драматических потрясений. Так в разных своих гранях эксперимент художника вступает в живой и плодотворный союз с большой традицией искусства.


"Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян
"Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян
"Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян "Античный цикл". Автор - Георгий Франгулян